雕金中的象嵌及色绘技法-日本金工基础知识(三)

      上篇大致简单介绍了“雕金”中的第一类技法“錾刻”,这一篇介绍第二类技法“象嵌”以及第三类技法“色绘”。

       二、象嵌

       “象”是指外形形状,“嵌”是指在嵌入外来物,“象嵌”则是指在原物基础上,根据需要的形状,嵌入外来物的技法。外来物常是异种金属,也可以是同种金属。后者在很多时候并不会特别指明。

       象嵌可分为两类,高象嵌(高肉象嵌)、平象嵌。

      (一)高象嵌(高肉象嵌)

       “肉”是指高出平面的部分,有“高肉”和“薄肉”两种情况。有些书籍未作更细的划分,只要高出了平面,都是高象嵌。工序大致是,挖凿出目标形状的槽,制作具有轮廓的“肉”,将“肉”通过敲击和粘贴的方式嵌入槽内,粘贴一般是采用“锡镴进行煅烧,天然的鱼鳔进行黏合或者其他方式,不同的门派可能会有区别。嵌入后会沿着周边进行敲击,防止掉落,严格来说,到这个时候象嵌已经完成了。嵌入完成后,再对肉进行錾刻。

       还有一种方式,叫做“据文象嵌”,据文的意思就是根据象嵌物现在的样子,它不是后来錾刻,而是将象嵌物预先做好(一般是容雕),不过这个时候因为已经是成品,为了防止被损坏,所以不能再敲进去了,一般有三种办法将之固定,一是在小柄、头上开孔从背面固定(后藤家早期常用),二是锡镴煅烧固定,三是敲击两物交界处的周边将之固定住。

雕金中的象嵌及色绘技法-日本金工基础知识(三)

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雕金中的象嵌及色绘技法-日本金工基础知识(三)

雕金中的象嵌及色绘技法-日本金工基础知识(三)

       上一篇有提到,这也叫做高雕,是高雕的一种方式,那么在概念上有什么区别呢?高雕更强调对“肉”的雕刻处理,是从“錾刻”的角度出发的,高肉象嵌更强调的是象嵌,是从将外来金属嵌入的角度出发的。在采用象嵌方式高雕时,两者指向的最终艺术表现结果是一致的,只不过出发点不一样,侧重点不一样。


雕金中的象嵌及色绘技法-日本金工基础知识(三)

松尾月山

雕金中的象嵌及色绘技法-日本金工基础知识(三)

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雕金中的象嵌及色绘技法-日本金工基础知识(三)

雕金中的象嵌及色绘技法-日本金工基础知识(三)

       

雕金中的象嵌及色绘技法-日本金工基础知识(三)

                    月亮的肉略薄,鸟的肉略高。但是很难给出界限区分高肉薄肉,也无此必要,所以我倾向于不再细分。


(二)平象嵌(布目象嵌)

       平象嵌,即使嵌入的金属和原金属基本处于同一平面的象嵌方式。这里需要特别说明一下,不少地方是将布目象嵌拎出来单独归类的,但我认为两者的核心技法和分类特征是高度一致的,确无必要再分。

       平象嵌的核心是錾刻出“剑山”,然后将目标金属敲击在其上。

       金工师用端头像平底铲的“特型錾子”錾刻出数条相互交叉的线,这些线的组合,我们就称之为“剑山”,“剑山”的作用是增加外来金属附在其上的黏着力,从而使之不易掉落,这对轻重量的金属特别有效,所以是平象嵌的核心技法。因为“剑山”酷似“麻布”的纹理,所以也称为“布目象嵌”(“目”有样子之意,比如“石目地”就是指像岩石一样的地板肌理。)      

雕金中的象嵌及色绘技法-日本金工基础知识(三)

雕金中的象嵌及色绘技法-日本金工基础知识(三)

     为了取得和地面处于严格的同一平面的效果,平象嵌经常会预先挖槽,在槽内錾刻剑山。平象嵌常见于片切雕作品。

雕金中的象嵌及色绘技法-日本金工基础知识(三)

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雕金中的象嵌及色绘技法-日本金工基础知识(三)

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黑鸡整体与白鸡的爪子为平象嵌

雕金中的象嵌及色绘技法-日本金工基础知识(三)

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雕金中的象嵌及色绘技法-日本金工基础知识(三)

金色部分都是平象嵌

雕金中的象嵌及色绘技法-日本金工基础知识(三)

雕金中的象嵌及色绘技法-日本金工基础知识(三)

       布目象嵌这份手艺流传至今,虽然说不至于消亡,但已经和以前大不相同。一是现在基本只会用“线”“圆”和其他一些简单抽象的几何图形,少有做复杂的图形;二是这些图形不会再去结合“毛雕”、“片切雕”或者其他技法去创作作品,表现手法单一,或者说更像是“工法展示”,而非创作;三是就这些象嵌物本身细腻程度比较欠缺;四是基本只有将铜染黑再嵌金的形式,颜色款式单一。

      现在“肥后象嵌”“京象嵌”就是以此类产品为主,许多人将之与布目象嵌划等号,我认为是欠妥当的。

       关于常说“镶嵌”而不是“象嵌”,我认为完全没有问题,只是习惯不同,都是指的同一种技法。

        三、色绘

      “色绘”即将各种金属当做“颜料”,将之“绘”在作品上的过程。一般先将金、银、铜、四分一银制作成像纸一样薄薄的一片,盖在需要着色的地方,然后使用“鑞付”工艺,即在两者之间用一种被称为“银鑞”的材质予以均匀的粘合,最后进行烘烤煅烧将金属附着。

     色绘技法很常见,但是要达到均匀,细腻,精确的效果,对工匠来说也是不小的考验。

雕金中的象嵌及色绘技法-日本金工基础知识(三)

雕金中的象嵌及色绘技法-日本金工基础知识(三)

刀鐔的里,用的是平象嵌

雕金中的象嵌及色绘技法-日本金工基础知识(三)

雕金中的象嵌及色绘技法-日本金工基础知识(三)

雕金中的象嵌及色绘技法-日本金工基础知识(三)

雕金中的象嵌及色绘技法-日本金工基础知识(三)

     色绘的金属层非常薄,较易磨损,磨损后就能看到底层金属的颜色。还有一种被称为“置金”的技法,将厚的金属板用“鑞付”的方式附着在原物上,这种方式更容易体现金属的质感,且因为金属板厚,不易磨损,作品效果会保存得比较好。

      我比较偏向于将“置金”归为“象嵌”一类,因为异种金属已经肉眼可见了,明显是将两种金属合在了一起。

雕金中的象嵌及色绘技法-日本金工基础知识(三)

典型的色绘工艺,素铜的底,色绘的赤铜(赤铜呈黑色),黄金部分我认为是置金,因为其更像是整片的黄金。最高的地方,龙的眉毛以及角处的赤铜的色绘部分已经磨损掉,显示出底部素铜的红色。

雕金中的象嵌及色绘技法-日本金工基础知识(三)

这条赤铜目贯的宝珠和龙须就是“置金”

雕金中的象嵌及色绘技法-日本金工基础知识(三)雕金中的象嵌及色绘技法-日本金工基础知识(三)

仔细观察结合之处,可以看出,这是一整块金属片附着上去的。

      “色绘”是一个容易有疑问的概念,按照广义理解,其泛指一切为作品带来颜色的技法,而字面上,“绘”又仅指涂上颜料。所以当一个色彩丰富的金工作品标注为色绘时,读者多会以为颜色是涂上去的,实则并非如此,广义的解释甚至将高象嵌、平象嵌都归入了色绘。

    当我们指着彩色的雕金作品,说这是“色绘工艺”,如果取广义的泛指,无非就是强调其并非纯色的作品,但绝大部分人视觉都正常,这种结论在日常的交流探讨中毫无意义。 所以,我偏向于狭义的解释,即将“象嵌”排除在“色绘”的概念以外,嵌入一种异色金属会增加颜色,本来就是常识问题,不需要特设一个概念。

    关于日本雕金的相关工艺就先介绍到这里。通过研究“錾刻”、“象嵌”、“色绘”这些工艺的发展情况,江户前中后到明治时期作品的特点,尤其是“町雕”出现以后,不难发现,日本的审美还是比较朴素实在的,不会一味追求“虚无缥缈”的意境,虽然作品风格各种各样,素雅的、华丽的,但整体上是逐渐追求有立体感,色彩丰富,表现力及冲击感强的精美作品。这些作品中,尤其是运用高超的象嵌及色绘技巧,使用多种复杂金属制作而成的作品,在世界范围内都显得独一无二。

雕金中的象嵌及色绘技法-日本金工基础知识(三)

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雕金中的象嵌及色绘技法-日本金工基础知识(三)

雕金中的象嵌及色绘技法-日本金工基础知识(三)

雕金中的象嵌及色绘技法-日本金工基础知识(三)

雕金中的象嵌及色绘技法-日本金工基础知识(三)

雕金中的象嵌及色绘技法-日本金工基础知识(三)


     实际上还有一些工艺没细说,比如肉合雕、里哺金等等,一方面这些已经很特殊了,用到的时候少,另一方面因为我也还在学习过程中。最后,感谢上海永观堂杨菲先生的大力协助,提供了许多珍贵的学习资料,受益匪浅。

     参考书籍:

    《刀装具鉴赏话题事典》-福士繁雄

    《幕末·明治之鐔·刀装金工》-清水三年坂美术馆

《錾之华·光村利藻的刀装具收藏》-根津美术馆、大阪历史博物馆、佐野美术馆

    《明治之美》-宋培安、郭鸿盛、张元凤

    《明治工艺入门》-村田理如

原文始发于微信公众号(油豪的小屋):雕金中的象嵌及色绘技法-日本金工基础知识(三)